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[博采] (原创)对电影导演创作风格的一点感想

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发表于 2007-8-20 12:08:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
最近看了不少片子,有文艺的,有商业的,也有文艺与商业结合的。风格不同,百花齐放。导演和演员们使出浑身解数,展现他们的风采。
    一部电影的主将是演员,而导演则是幕后的司令。自然,无论主将再怎么能耐,没有司令的命令,他是不能随便开刃的。于是我们就会发现,导演的风格永远比演员的风格在电影中体现的明显。
    萨姆·门德斯原先是个戏剧导演,斯皮尔伯格在看过了他重拍的经典名剧《小酒馆》后,毅然决定把他提携到了电影界。于是就有了那部横空出世的《美国美人》,萨姆本人也成了奥斯卡的幸运人物——第一次掌舵便获得最佳导演奖。
    与斯大爷一样,萨姆·门德斯同样拥有天马行空的想象力。不过他的影片更多的有着戏剧的色彩——充满张力的对白以及耀眼的色彩。他很会用意象——《美国美人》中从安吉拉胸中涌出的深红玫瑰表示了无尽的欲望;《毁灭之路》里阴暗的色调更像是人性的丑恶;《锅盖头》,这部没有战争场面的战争电影,充斥了更多年轻人的抱怨,圣诞节的彩光夜和士兵们朝天空的射击的场景,都显出了明显的门式风格——暴力的对白和充满屏幕的色彩,使得整部片子都十分的风格化,也就深入了人心。

                  
                  
     还有两个导演——他们都叫迈克尔——迈克尔·曼和迈克尔·贝。他们都是成功的商业片导演,但风格极为不同。迈克尔·曼的经典作品都是刻画被城市笼罩下的人们的生活,他尤其喜欢夜景。无论是《盗火线》还是《借刀杀人》,灯火通明的洛杉矶的夜景配上优美的钢琴伴奏,成为了迈克尔·曼的典型标志。而对人的刻画,老爷子也十分深入而内敛。《盗火线》里的迈克尔有家有业,老大告诉他这是最后一票,他可不必去。迈克尔苦苦挣扎,决定干这一票,图的就是这种高于家庭事业的兄弟情。寥寥几句对白,让我们觉得这个人物是活的,而不是简单的反面角色。
                   
    迈克尔·贝则恰恰走了相反的道路——追车,爆炸,狂燥而暴烈。从《绝地战警》到《变形金刚》,无不是特技开头,爆炸结尾。在特技这方面,迈克尔·贝的确是顶级人物,他可以把一切劲暴的东西拍得真实震撼。不过在剧情方面,却逊色了许多。与那个迈克尔相比,这个“贝”却只是一个贝,而成不了珍珠。他的电影里,所有的剧情,所有的对白,都犹如是一群13岁以下的儿童的嬉笑,没有任何的深度可言。这也符合了一部分大众的情调——要放松,不要说教。

     不同的导演,想法也不同,有更小资的,有大众化的……不管如何,他们拍出的电影是为人民服务的。不管是什么风格,群众说好,那就是好,群众说不好,那就是不好,口碑,是硬道理。
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