（原创）对电影导演创作风格的一点感想

不怕死的向前冲

最近看了不少片子，有文艺的，有商业的，也有文艺与商业结合的。风格不同，百花齐放。导演和演员们使出浑身解数，展现他们的风采。
    一部电影的主将是演员，而导演则是幕后的司令。自然，无论主将再怎么能耐，没有司令的命令，他是不能随便开刃的。于是我们就会发现，导演的风格永远比演员的风格在电影中体现的明显。
    萨姆·门德斯原先是个戏剧导演，斯皮尔伯格在看过了他重拍的经典名剧《小酒馆》后，毅然决定把他提携到了电影界。于是就有了那部横空出世的《美国美人》，萨姆本人也成了奥斯卡的幸运人物——第一次掌舵便获得最佳导演奖。
    与斯大爷一样，萨姆·门德斯同样拥有天马行空的想象力。不过他的影片更多的有着戏剧的色彩——充满张力的对白以及耀眼的色彩。他很会用意象——《美国美人》中从安吉拉胸中涌出的深红玫瑰表示了无尽的欲望；《毁灭之路》里阴暗的色调更像是人性的丑恶；《锅盖头》，这部没有战争场面的战争电影，充斥了更多年轻人的抱怨，圣诞节的彩光夜和士兵们朝天空的射击的场景，都显出了明显的门式风格——暴力的对白和充满屏幕的色彩，使得整部片子都十分的风格化，也就深入了人心。

                  
                  
     还有两个导演——他们都叫迈克尔——迈克尔·曼和迈克尔·贝。他们都是成功的商业片导演，但风格极为不同。迈克尔·曼的经典作品都是刻画被城市笼罩下的人们的生活，他尤其喜欢夜景。无论是《盗火线》还是《借刀杀人》，灯火通明的洛杉矶的夜景配上优美的钢琴伴奏，成为了迈克尔·曼的典型标志。而对人的刻画，老爷子也十分深入而内敛。《盗火线》里的迈克尔有家有业，老大告诉他这是最后一票，他可不必去。迈克尔苦苦挣扎，决定干这一票，图的就是这种高于家庭事业的兄弟情。寥寥几句对白，让我们觉得这个人物是活的，而不是简单的反面角色。
                   
    迈克尔·贝则恰恰走了相反的道路——追车，爆炸，狂燥而暴烈。从《绝地战警》到《变形金刚》，无不是特技开头，爆炸结尾。在特技这方面，迈克尔·贝的确是顶级人物，他可以把一切劲暴的东西拍得真实震撼。不过在剧情方面，却逊色了许多。与那个迈克尔相比，这个“贝”却只是一个贝，而成不了珍珠。他的电影里，所有的剧情，所有的对白，都犹如是一群13岁以下的儿童的嬉笑，没有任何的深度可言。这也符合了一部分大众的情调——要放松，不要说教。

     不同的导演，想法也不同，有更小资的，有大众化的……不管如何，他们拍出的电影是为人民服务的。不管是什么风格，群众说好，那就是好，群众说不好，那就是不好，口碑，是硬道理。
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